第24章 《潜伏》 (第2/2页)
“我们都有自己逐渐形成的一个价值观，和不可逾越的雷区，不论是什么人也不能破坏它。”
余切听得很认真。
京城作协组织了一次研讨会，余切也参加了活动。这次研讨会地点就在“小西天”电影院——对，就是之前燕大学生聚会的那个地方。
为啥要搞研讨会呢？
《京城文艺》的李铎觉得，将来可能有一批专门负责为影视化来创作的作家，因为现在的作家薪酬体系当中，编剧的工资要比写的工资高得多，而且能很轻易的卖两次钱。
一次当卖，一次当剧本卖。
所以，有必要看看现在的商业化电影。这也是文化部门下达的要求：电影也是文化部门应该推广的产品之一，但它这个时代，表现得比逊色太多。
《小鞋子》的受捧，大家还是更多认为是原作品本身就优秀。
不少作家参与了这个会议。余切，石铁生、刘振云，还有恰好来京城出差的贾平凸等人，还有一些军旅作家。
既然都在小西天影院了，自然要看一些优秀的故事片，看个啥呢？
大家投票出来的电影是日本片《追捕》，这是个经典商业片。
小西天影院人满为患，结果一进去，落了座，小西天的工作人员道：“对不住了，各位老师，咱现在不能放日本片。”
“为什么呢？难道是因为里面有大尺度的镜头？”贾平凸道。
“不是！”工作人员说，“我们最近不能放映日本电影。不论是《追捕》还是什么其他电影，现在都不能放了。您要放什么电影都行，就是日本片不行。”
哦，众人才恍然大悟。
当时呢，国内对这个消息介绍的不是很明朗，很多人他都不知道神厕是个啥，对这件事情的严重性，不是很清楚。
只是觉得奇怪，还有可惜：
“我们看不成日本片了，就看其他的吧。”
众人又开始投票。小西天影院里面有不少现成的故事片胶卷，罗列在一个名册上。因为石铁生非常喜欢看电影，阅片量很大，众人就推举出他来选电影。
他接过名册左看右看，摇头道：“不行，这些都不行！”
“怎么个不行?”李铎问道。
石铁生望着余切，说：“我最近看了余切编剧的新电影，你们都知道，那片子是写的我这种病，但是抛开这一层关系，这个电影也是很好的，我以为比《追捕》还要好；而名册上的电影——《佐罗》、《多瑙河之波》、《勇敢的米哈依》……离我们太远，真不如《小鞋子》。”
“我们从这上面，学不到什么。与其看这些东西，不如问问余切怎么写出的。我渴求那种兼具商业性，但又厚重无比的。”
“大家说，好不好！”
好！
众人顿时就起哄了！
余切只好上台把他怎么写出的过程，再重复一遍。这个是一个定制，某种程度上，没有慈善行动，就没有这一篇。
大家又对余切在日本的经历感到好奇：“你在日本募捐了好几百万，说明日本有很多支持我们的人；但是，咱们现在又忽然闹成这样，连电影也看不成了，这到底怎么一回事？你以后还能去日本吗？”
余切说：“我合作的出版社是岩波出版社，这是个专门出版海外作家的日本本地书商，类似于咱国内的沪市译文，他们处理起来很有经验，而且说到底，我的受众，也不是日本的大众书迷。这事儿对我产生不了什么大的影响。”
李铎道：“那假如事情进一步发展，到了你死我活的地步了怎么办？”
事情显然没发展到那种地步，但余切还是回答了这个问题：“虽然没国界，作家还是有国界的。”
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因为这个事情，整个下半年，两国文化方面的交流都停摆了。去年那种热闹的状态一去不复返。大批大批的访问团在日本呆到了八月份，本来按照计划，还得再考察一段时间——然后就忽然调转方向回国。
所以老聂为啥能在历史上，被捧到那种地步呢？
这是有一个前置因素在的。
其他国家也爆发了反对声浪，不论是韩国、马来西亚、还是朝鲜……通通发文批判。日本国内也受到影响，余切的《新现实三部曲》本来于9月份，要在日本东京出版，现在却不得不延迟到11月份。
去年的同一时期，余切的《狩猎愉快》已经在日本出版了。
岩波出版商的绿川亨解释这事儿：“《大鲁迅全集》在日本战败之后，反而更加得到追捧！当风波过去之后，您的作品一定能有更好的销量！”
“真正的文豪，是可以穿越时间长河，而仍然具有生命力的。”
甭管这个日本书商怎么鬼扯，余切今年的收入不得不延迟了一些交付。
这事儿让他想起了：是否可以挖掘其他国家的市场？
在日本都拿到芥川奖了，已经走到头了，而其他国家还有那么多奖项可以去拿。余桦、管谟业这些人将来在意大利、法国这些地方刷奖，我怎么就不能提前十年去布局呢？
他的心态还是很平稳。
另外一边，搞水利的林炳南却有些破防了：因为这个事情，也影响到了一些日本援华的专家。大家原先是相互信任的，而现在却产生了间隙，恐怕一时半会儿好不了。
“你原先说贷款存在陷阱，我还觉得是一半的可能性，现在我已经认为八成、九成。”
他向余切回忆起了自己过去在日本学习的经历，然后给出一个结论：没想到变得这么快。实际上，与其说这是一场信任危机，那种美好的时代不再有了，不如说，一开始就不存在这种美好。
(本章完)