大小乔篇：第二章被遮掩的真相 (第1/2页)

唐教授站在福冈时代博物馆空旷的广场前。
　　
　　深秋的风带着寒意呼啸着，撩动了唐教授有些花白的头发。
　　
　　福冈时代博物馆和很多其他地区的博物馆，很类似。
　　
　　博物馆的主体建筑，在呈现出一种刻意调和现代与远古的审美……
　　
　　可是这种『刻意』，反而有些四不像。
　　
　　线条利落简洁，几何感强烈，巨大的落地玻璃幕墙反射着阴沉的天空。
　　
　　棱角分明的线条，宛如切割的体块，呈现出一种冷静到近乎冷漠的现代主义风格。而代表古代传承的审美的，却是一个类似于凯旋门的拱门，以及几块被特意调整了角度摆放的单独墙体。
　　
　　一切都太整洁、太有秩序了。
　　
　　就像是将几千年前的混沌时光，通过精心的消毒、整理、封装，然后置入这个巨大的恒温恒湿的透明橱窗中。
　　
　　可是这经过精心包装之后的展示，就真能折射出古时候风貌？
　　
　　唐教授心中泛起一丝复杂的疲惫。
　　
　　眼前的这博物馆，和眼下许多考古项目的处境何其相似。
　　
　　为了吸引眼球，为了让沉默的泥土和碎陶说话，不得不借用炫目的技术、充满设计感的叙事，甚至略带煽情的猜测。
　　
　　考古学的本意是无限接近真实，哪怕真实是破碎的、矛盾的……
　　
　　可当经费、关注度、甚至地方发展的压力成为无形的指挥棒时，追寻真实本身有时会在某些情况下异化成一种表演……
　　
　　表演『发现』，表演『意义』，表演一种能被大众轻易理解和赞叹的『古代』……
　　
　　而这种行为，反过来又恶化了考古的环境。
　　
　　劣币驱逐的效应，并不仅仅只在金融经济当中体现。
　　
　　唐教授想起了泉州工地那简陋的厂棚，想起了坑壁上那几片脆弱得几乎一碰就碎的陶片，几乎不能承受所长电话里谈及的现实重量。
　　
　　那里没有表演，只有窘迫……
　　
　　证据不足的窘迫，时间紧迫的窘迫，在宏大历史叙事与微小实物残片之间巨大落差的窘迫。
　　
　　他所经历的考古，大多时候都是在这样的土腥味与窘迫感中，一寸一寸地摸索。
　　
　　唐教授叹了口气，将羽绒服的拉链又往上提了提，仿佛能抵御某种无形的寒意。
　　
　　感慨无益，表演也罢，窘迫也好，希望能够在这精心『挑选』和『整理』之后的馆藏之中，找到一些线索。
　　
　　唐教授迈开步子，皮鞋踩在花岗岩地面上，发出清晰而孤寂的声响，走向那扇仿佛能吞噬一切喧哗的混凝土拱门。门内是一个被重新排列组合的古代世界，而他正要去辨认那些可能被排列组合所遗漏的某些尘埃。
　　
　　刚走进展厅，就听到一阵被压抑，却又故意张扬的声浪……
　　
　　一群穿着统一服饰的初中男女学生，正在展厅之中的各个橱窗之前叽叽喳喳。他们/她们三三两两凑在一起，然后以压抑却希望旁人听见的声音在交谈，议论，甚至争吵着……
　　
　　一旁的讲解引导员，一位戴着眼镜的年轻女子，正用充满自豪感的语调讲解着：『看，这就是我们国家古代挂甲的复原品，由无数小铁片精细编缀而成，体现了独特的防御智慧！还有这边，根据文献复原的楼船，拥有高大的船楼，能在内海航行中提供视野和指挥优势，是我们祖先海洋技术的结晶哦！』
　　
　　初中的孩子们发出『斯国一』、『卡库伊』的惊叹。
　　
　　一张张年轻的脸庞贴在玻璃上，眼中闪烁着对『古代日本伟大创造』的纯粹向往。
　　
　　一个头发刺猬般的男生兴奋地比划着：『果然还是我们自己的盔甲最帅！比电影里的外国铠甲厉害多了！』
　　
　　另一个女生则指着楼船模型：『我们古代就能造这么大的船，好厉害呢！』
　　
　　唐教授的脚步微微一顿，目光扫过那些展柜。
　　
　　日本挂甲厉害？
　　
　　那玩意不是号称铠甲分类的垃圾桶么？
　　
　　有什么『斯国一』的？
　　
　　所谓的挂甲，其甲片串联方式和整体形制，分明能看到中国汉代『筩袖铠』和『两当铠』演变影响的痕迹，尤其是肩部的披膊结构和甲片的矩形排列方式……
　　
　　当然限于当时日本冶金技术，使得在某些甲片结构上有了某些退化的迹象，比如对于胸口和肩颈要害的防护力，简直可以说是……
　　
　　还有那被称之为『航海技术结晶』的楼船，其基本船型、舵橹结构，乃至『楼船』这一概念本身，都深深烙印着从春秋战国到汉代中国楼船技术的东传脉络……
　　
　　唐教授飞快地扫了几眼展板说明文字，发现其中仅用『我国古代』、『研究发展』等词汇轻轻带过，对于华夏，尤其是江东造船给予的技术传播与影响，只字未提。
　　
　　一丝复杂的情绪掠过唐教授的心头，那并非是愤怒，而是一种更深沉的感慨，是一种属于学者洞见历史真实，却只能面对选择性叙述时的无奈。
　　
　　这些孩子眼中的『伟大』，其实是建立在部分被截断、被美化过的叙事之上……
　　
　　唐教授知道，任何打断和纠正，在此刻都毫无意义，且不合时宜。
　　
　　他千里而来，不是来给这些孩子当历史教师的……
　　
　　并且这些人也肯定不欢迎他这样的历史教师……
　　
　　唐教授面无表情，穿过了那群沉浸在民族自豪感中的少年。
　　
　　孩子们清脆的讨论声，以及引导员那些似是而非的话语，在他身后逐渐模糊，化为背景噪音。
　　
　　他的视线越过这些光鲜的『国粹』展示，投向了那些简陋的，难看的，甚至没有任何光鲜色彩的器物……
　　
　　按照古董鉴别上的一个基础理论，有贼光的基本都是上周货……
　　
　　真正的古董，是宝光内敛的。
　　
　　那里丑陋且暗淡的器物，没有喧嚣的赞美，只有陶瓮上无声的土痕，只有绢布残片中隐匿的云气，在等待着一位能读懂它们跨越千年沉默的叩问者。
　　
　　……
　　
　　福冈博物馆
　　
　　……
　　
　　太兴十年冬。
　　
　　濡须口以东三十里，无名野渡。
　　
　　江水宛如浓稠的墨色在流淌着，吞没了天光，也吞没了远山的轮廓。
　　
　　靠近岸边芦苇荡的浅水处，被几支不安摇曳的火把，搅碎成一片片颤抖的的金鳞。
　　
　　没有号角，没有旌旗。
　　
　　几十条身影，从岸边的林地里面晃出，踏着冰冷泥泞的滩涂，奔向岸边水中那庞然巨物的阴影。
　　
　　那是艘大艑。
　　
　　这是江东民间商贾用以转运粮秣布帛的货船，船身比楼船矮胖，此刻卸去了帆桅上所有可能标识来历的饰物，在黑暗中更像一头蛰伏的笨拙水兽。
　　
　　船体吃水颇深，显示其内部已满载。
　　
　　鲁吉甲胄外罩着粗褐麻衣，腰刀用布缠紧。
　　
　　作为鲁肃的心腹，他原本和周瑜也没什么关联，甚至他自己也清楚这种出海，几乎就是九死一生，但是他依旧毫无畏惧的来了。他不仅是要带队，还要负责在安定好了大小乔之后，返回向鲁肃交差。
　　
　　在鲁吉周边，还有数十名同样装扮精简而且步履沉稳的汉子。
　　
　　还有七八名的粗壮婆子。
　　
　　他们/她们都是多年来听命于周瑜，或是和鲁肃有直接联系的军中部曲，亲戚族人，也都明白出海的风险……
　　
　　对于后世的人来说，或许一切向钱看向厚赚的时代，很难理解这些人为什么会这么做，甚至会觉得这些人就是煞笔，但是在大汉当下，这些人才是代表了当下最为正统的社会道德观念。
　　
　　他们/她们护卫着，簇拥着的核心，是两位披着厚重连帽斗篷，身形窈窕的女子。
　　
　　即便帽檐低垂，步履匆忙间偶尔露出的一点下颌弧线，依旧是那么精致。
　　
　　在仓促中依旧从容的仪态，也足以令人不由赞叹。
　　
　　大乔扶着妹妹的手，忍不住回头眺望。
　　
　　黑暗笼罩在四周，只有身边的点点火光……
　　
　　小乔则紧紧挽着姐姐的手臂，眼眸却坚定地看着前方，打量着停泊在水边的大艑。
　　
　　大艑高高的桅杆，仿佛是刺破囚笼的刀刃。
　　
　　『快，依次登船！』鲁吉压低嗓子，『先上两个婆子，照顾好两位夫人！』
　　
　　火把的光照耀在了船体周边。
　　
　　跳板狭窄湿滑，搭在船舷上，随着水流微微晃动。
　　
　　小乔忽然看到在木质船舷上，似乎雕刻着一道道深浚的纹路。那纹路并非寻常的菱格或波浪，而是蜿蜒的，首尾相衔的异兽形态，线条古朴，甚至有些狰狞，在火把晃动下仿佛在缓缓游动。
　　
　　『呀……』
　　
　　小乔吓了一跳，下意识的低呼出声。
　　
　　大乔被小乔的声音拉回了思绪，本能地抓紧了小乔，『别怕，我在这，我在这……』
　　
　　尽管大乔心中依旧如同乱麻，对于前途依旧毫无把握，可是她是姐姐，她就要作为小乔的支撑，即便是大乔自己的手依旧在颤抖。
　　
　　『何事？』
　　
　　鲁吉察觉到了异常，上前低声询问。
　　
　　小乔抬起手，指向了船板船舷位置，『那边……是刻的什么？』
　　
　　鲁吉顺着方向看去，『那是白泽。』
　　
　　『哦……』小乔点了点头。
　　
　　江东船户出远门，常请匠人在船舷刻此纹样，以震慑水怪，祈求平安。
　　
　　这艘被临时征调改造的商船上，显然依旧保留着原主人最朴素的祈愿。
　　
　　汉子们两人一组，迅速而有序地背负着不多的行囊箱篋登船，落地时极力放轻脚步，但笨重的货船仍发出沉闷的咚咚声，在静夜中显得格外清晰。
　　
　　大小乔也登上了船，在经过那处雕刻之时，小乔还特意伸出手抚摸了一下那白泽的纹路。略微粗糙的触感，似乎奇异地给了小乔一丝虚妄的安定。
　　
　　

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