第38章 论人物塑造 (第2/2页)

这种孩子，小时候为了父母的期望而活，长大了为了喜欢的女孩而活，再长大些就为家而活。
　　
　　很能代入了吧？
　　
　　但还没完，玩家……啊不，主角还要有自己的白月光呢！
　　
　　露西的设定更是直戳日本，乃至东亚男孩们的心头肉。
　　
　　一个有着创伤的白毛肉食女，能带着你疯，能带着你做坏事，还能照顾你的生活，能带着你成长。
　　
　　但更多时候，还是收敛起性格，外表一副冷冰冰的样子当作保护层。
　　
　　只有面对你的时候，才会吐露心声，跟你谈人生，谈理想。
　　
　　她喜欢你不是因为你有钱，也不是因为你长得帅。
　　
　　而是因为你肯定了她的梦想，而是因为你的温柔。
　　
　　反正就这么一个综合了妈妈、姐姐和妹妹的角色。
　　
　　满足了玩家既当儿子，又当哥，甚至还想当爸爸的心理。
　　
　　这里敲重点了！
　　
　　作品里的爱情刻画，怎么才能有说服力，怎么才能没有钦定的感觉？
　　
　　其诀窍就在于，不是让男主角爱上女角色，而是要让玩家爱上女角色！
　　
　　所以知道为什么zzzq时代，玩家为什么那么膈应了吧？
　　
　　……
　　
　　然后白月光有了，还要再给玩家一个倒追自己的学妹类型。
　　
　　也就是瑞贝卡。
　　
　　明明是小肥腿的双马尾萝莉，但是却有一颗当妈妈的心，就很有反差感。
　　
　　瑞贝卡是作为一个当玩家跟女主感情降温时，去填充情感空缺的存在。
　　
　　她之于玩家的存在，就像玩家之于露西。
　　
　　你肯定露西的梦想，那瑞贝卡肯定你的梦想。
　　
　　瑞贝卡就是玩家在感情上的镜子。
　　
　　谁又不会喜欢上一个很像自己的女孩呢？
　　
　　最后是曼恩，典型东亚型的“老大哥”。
　　
　　在你刚出社会的时候，教你做人，教你做事，罩着你，宠着你。
　　
　　最后死掉之后，你接过老大哥的义体，也成为了他。
　　
　　“好的，这些差不多了！”
　　
　　苏砚承把第一个维度整理出来。
　　
　　从《松子的一生》里学到的经验是，人物塑造而形成的投射型代入，是不能只有主角的。
　　
　　就像塑造了松子的，不止有她，还有她的狐朋狗友，她的渣男男友，她的家人和暗恋对象。
　　
　　我们周围的人，是影响我们的因子，也是我们的一面镜子。
　　
　　大抵如此。
　　
　　也正是因为如此，这些人物的死亡。
　　
　　才会令玩家刻骨铭心，感同身受。
　　
　　正面例子，大镖客2的亚瑟·摩根，和《最终幻想7》的爱丽丝。
　　
　　反面例子，《赛博朋克2077》的杰克和《最后生还者2》的高尔夫球杆。
　　
　　不过人物听上去，是塑造的很好啦。
　　
　　但越是这样，当翻着脚本的理查德，看见《边缘行者》其他人死光光的寡妇结局，越是想问苏砚承。
　　
　　“哥们，你还是人类吗？”
　　
　　“当然不是……”
　　
　　苏砚承摇头，“不不不，我的意思是，
　　
　　松子的死亡为什么会动人，只是因为她死了吗？”
　　
　　理查德：“不然呢？”
　　
　　苏砚承：“还因为沟槽的世界啊！”
　　
　　渡边点头：“唯有个体命运和时代产生碰撞，其悲剧性才能在对比中变得触动！”
　　
　　“没错，死亡越渺小，死亡就越沉重！”
　　
　　所以第二维度，对世界的构建！
　　
　　同时第二维度又衍生出第三维度。
　　
　　正是因为世界构建的细节足够好。
　　
　　所以玩家才有了，对游戏世界的环境探索的好奇之心。
　　
　　才会有沉浸感和代入感。
　　
　　同时才能反作用于角色的命运和塑造！